ティンパニ内部のバランス・スプリングの調整
一般的によく使われているペダルティンパニは「バランス方式」という仕組みに
なっています。
簡単に言うと、ティンパニヘッドの張りをスプリングで釣り合うように引っ張り、
ペダル（音程）が動かないようにする仕組みです。
このスプリングのバランスが崩れるとペダルがうまく操作できなくなったり、
音程が合わなくなったり、打つとピッチが変わるなどの障害が発生します。
お使いのティンパニのメーカーや型番は何でしょうか？
バランス調整の仕方はメーカーや型番が違うと、ネジを回したりなどの調整場所が
変わります。
ラディックの製品もヤマハやパールなど、国産メーカーと調整場所がやや
違います。
楽器の取扱説明書は残っていませんか？
説明書には、奏者でもできるバランス調整のやり方が詳しく解説してあります。
ヤマハの一部の機種にはスプリング調整ネジのほか、ペダルの摩擦力の調整が
できるようになっていて、ペダルの重さが変えられるようになっています。
そのネジと間違わないようにしてください。
では、一般的な調整方法を書いてみます。
(1) ペダルの固定
ペダルをカカト側いっぱいに戻し、ペダルの裏に角材やソフトボールなどをかませて
ペダルが動かないように固定します。
(2) 最低音にあわせる
各チューニングボルトを回して、そのティンパニの最低音に合わせます。
国産ティンパニの多くは
32インチ（ＬＬ） Ｄ音
29インチ（Ｌ） Ｆ音
26インチ（Ｍ） Ａ音
23インチ（Ｓ） Ｃ音
です。
(3) スプリングバランスの調整
ペダルをカカト側に強く踏んで、(1)で行ったペダルの固定をはずし、そっと
足を離します。そしてペダルを操作してみて
つま先側に踏み込むのが重い、または
強打するとペダルがカカト側に戻る（音程が下がる）
場合はヘッドの張りよりスプリングの張力が弱いので、スプリング調整ボルトを
右に回しスプリングの張りを強くします。
また、
カカト側に戻すのが重い、または
強打するとペダルのつま先側が下がる（音程が上がる）
のはヘッドの張りよりスプリング張力の方が強すぎるので、スプリング調整
ボルトを左に回してスプリングの張りをゆるめます。
ここで注意が必要です。調整ボルトを緩める場合は、一気にたくさん回すと
ペダルがカカト側に急に動いて危険ですので、少しづつ回してください。
ペダルを操作してみて、踏み込み、戻しどちらも同じような力加減になるまで
調整を続けます。
一度バランス調整を行ったら
(1) ヘッドを張り替えたとき
(2) 普通より高いあるいは低い音域でティンパニを使用したいとき
(3) ヘッドが伸びてきてスプリングの張力とのバランス調整が崩れたとき
以外はほとんど触る必要はないでしょう。
＞一番小さいティンパを強くたたくとチューニングが下がってしまいます。
ティンパニはヘッドの張力と釣り合いが取れるよう、ペダルを踏み込んだら
踏み込んだ量に応じてスプリングが働いてバランスが取れるような仕組みに
なっています。
強打してチューニングが下がるのは、そのバランスが崩れスプリングの
張力が負けてしまうからです。ペダルもカカト側に戻っていると思います。
＞これは修理に出したほうがいいですか??
自分で調整できます。
ティンパニのメーカーと型番を教えて下さい。メーカーとモデルによって
多少調整方法が違います。
＞今は下がらないようにペダルを踏みながら演奏しています。
ずっとそんな状態のまま演奏を続けるのは不可能ですね。
楽器の調子をととのえるのも、奏者の大事な仕事の一つです。
＞日によってはすぐにチューニングがかわってしまいます。
各ボルトの近くから出てくる音は大丈夫でしょうか。どのボルト
近くを打っても同じピッチ、同じ響きが得られているでしょうか。
ピッチは同じだけど、なんとなく響きが違う・・・なんて場合は
その左右のボルトが合っていない場合があります。確認してみて
ください。
ティンパニだけではありませんが、皮物楽器は各ボルトを全て均等に
締めるのが基本です（ドラムセットなどはわざと変えることがあります）
そうしないと、皮のあちこちでピッチが違う震動をしてしまい、
音にまとまりが無くなります。
ティンパニの場合、ティンパニ内部のバランス・スプリングの調整も
大切です。ペダルを踏み込んだら、どの音でもしっかり止まり、強打
してもピッチがずれないような調整が必要です。
ペダルの調整範囲がせまかったり、踏み込み・もどしでペダルの重さが
違ったり、強打するとピッチがずれたりするのはバランス調整が必要です。
＞それに、平日は教室が思うように使えずに、たくさんの
＞管楽器が音楽室で練習するのでtimpのチューニングがうまくできません。
打楽器は場所や時間の制約があって、ホント困りますよね。管楽器だったら
楽器と譜面台を動かせばどこでも練習できますが、打楽器はそれが難しいです。
でも合奏やステージでは言い訳はききません。
特に本番の演奏で「練習時間が取れなかった」とか「管楽器がジャマで
チューニングできなかった」などの理由は、お客や審査員には関係のないこと
です。ステージで繰り広げられることが全てです。
＞なにかいい方法がありましたら、教えていただきたいです！
スプリングのバランス調整をしてみてください。取扱説明書は残っていますか？
このページの一番下にある
http://www2.yamaha.co.jp/u/naruhodo/17timpani/timpani3.html
「チューニングの仕方」が参考になると思います。
(1)
まず最初は「基本チューニング」です。
これはペダルをカカト側にいっぱいに戻し、各ボルトを調整してそのティンパニの
最低音に合わせる作業です。各ボルトは均等にしめ、どこのボルトを近くを叩いても
同じピッチ、同じ響きになるように調整します。
(2)
次にペダルがスムーズに動くように、ティンパニ内部のバランス・スプリングの
調整をします。
(3)
最後にペダルを踏んで１音１音づつ音を合わせ、音名を示すゲージの位置を決めます。
ここまでが１段階目の「基本チューニング」です。
(4)
２段階めは、次にペダルを踏んで、実際の曲に使う音に各ティンパニを合わせます。
＞ティンパニが特に低音でビロンビロンなる。
ボルトが均等にしめられているか確認してください。ティンパニの中央に
タオルなどをたたんで置いて、各ボルト付近をピッチを確認します。耳で
確認してください。チューナーはアテになりません。
プラスチック皮のビヤン！としたいやな音は、演奏の時すこしだけフチに
近い方を叩くと少なくなります。またマレットもコルク芯のものがあれば
それを試してみてください。木芯のものは音がクリアでパンチはありますが
音がダイレクトすぎる時があります。
ヤマハTP-5000H/5000シリーズ２９インチのティンパニのインジケーターの角度を変えようと試みたのですが、角度を変えることができる止めネジはどこにあるのでしょうか？
私の学校にある上記のティンパニは、ペダルのかかとを一番下まで下げると、F にしたいのに F♯ になってしまいます。
そこでインジケーターの角度を変えて、F になるようにしようとしたのですが、肝心の止めネジがどこにあるのかさっぱりわからず……。
黒いワイヤー入りチューブが下から伸びてきていますが、それが
ゲージとつながるところにある円盤状のネジが角度調整止めネジです。
まずペダルをカカト側にいっぱいにもどします。
円盤ネジは指で回せます。左に回すと円盤状の金属のさらに手前にある、
ワイヤーをおおっている細長い金属が、ゆるんで回せるようになると
思います。これでゲージの針の基準位置（一番低い位置）が調整できます。
それを回してゲージ針の位置を調整します。調整が終わったらまた円盤を
しめて動かないように固定してください
＞そこでインジケーターの角度を変えて、F になるようにしようと・・・
ゲージそのものの角度を変えなくても、針と音名表示コマの全体の位置が
上がればいいのでは？
最低音がＦと言うことは、２９インチ（大きい方から２番目）ですね。
今回はペダルをカカト側いっぱいに戻しても、ゲージの針がＦ＃の音で
いちばん下まで来てしまい当たって止まってしまう状況・・・と自分は
認識しています。
ペダルをカカト側いっぱいに戻したゲージが
II Ｆ Ｆ＃ Ｇ Ｇ＃・・・
▲
こういう状態から
II Ｆ Ｆ＃ Ｇ Ｇ＃・・・
▲
こう調整しましょうということです。
これをハカリや体重計の針を調整するように、上で書いた円盤状のネジや
角度調整止めネジで、ゲージの針が下に当たらないように調整するわけ
です。
(1)
まず最初は「基本チューニング」です。
これはペダルをカカト側にいっぱいに戻し、各ボルトを調整してそのティンパニの
最低音に合わせる作業です。各ボルトは均等にしめ、どこのボルトを近くを叩いても
同じピッチ、同じ響きになるように調整します。
(2)
次にペダルがスムーズに動くように、ティンパニ内部のバランス・スプリングの
調整をします。
(3)
最後にペダルを踏んで１音１音づつ音を合わせ、音名を示すゲージの位置を決めます。
ここまでが１段階目の「基本チューニング」です。
(4)
２段階めは、次にペダルを踏んで、実際の曲に使う音に各ティンパニを合わせます。
どちらが疑問なのか詳しく書いていただくと助かります。
各ティンパニにゲージがあると思いますが、その一番低い音が
そのティンパニの最低音です。
＞私の学校は、左がLLのティンパニです。
ティンパニの並びには大きく２つのスタイルがありますが、
通常、いちばん低いティンパニを左側にして並べます。
＞私がわからないのは、どちらかというと、基本チューニングのことです。
ティンパニの中央に軽くたたんだ布などを置いて、各チューニング
ボルト付近を軽く打ち、耳を澄ませ音を感じ取り、チューナーで
ピッチを確認します。大音量で打つとヘッド全体が振動してしまい
ます。
音程を合わせるのも大事ですが、大切なのは各ボルトの鳴りや
響きをそろえる事です。
またひとつのボルトを調整したら必ず、全体のバランスも確認
してください。
このページも参考になるでしょう。
＞張りを均一にするように心がけてるのですが、
＞なかなか良い音が出ません。
確かに「張りを均一」を目指すのは正しいのですが、ヘッドの
張りそのものより、大切なのは各チューニングボルト付近から
出てくる音が同じ（鳴りや響き、ピッチなど）かどうかです。
ティンパニ（を含めた皮物楽器の多く）は、各チューニング
ボルトから出てくる音がバラバラだとヘッドのあちこちから
いろんな高さの音が出て、ティンパニの一番大切な「音程感」が
失われてしまいます。
ティンパニの中央に軽くたたんだ布などを置いて、各チューニング
ボルト付近を軽く打ち、耳を澄ませ音を感じ取り、チューナーで
ピッチを確認します。大音量で打つとヘッド全体が振動してしまい
ます。
音程を合わせるのも大事ですが、大切なのは各ボルトの鳴りや
響きをそろえる事です。
またひとつのボルトを調整したら必ず、全体のバランスも確認
してください。
＞毎日ネジを使ってあわせているのですが、
調子がいいときは、そんなに毎日ボルトをいじる必要はありません。
ヘッドの寿命は大丈夫ですか？３年も４年も変えていないなら
もう寿命だと思います。
＞なかなか「とおーん」と濁りのないまっすぐな音が出せずに
＞います。
いいイメージだと思います。
調整が終わったら、ペダルを半分ぐらい踏み込み、演奏時に打つ
場所をｍｆぐらいで打ってみます。
高音から低音まで幅がある音で、余計な倍音などなく、伸びがあり、
振動全体が自然に減衰していけばＯＫです。
＞音が壊れないようにしたいのですが…
これはチューニングの問題というより、どちらかと言うと
奏法の問題です。叩きつけるような、マレットに腕の重みが
乗りすぎているような場合は、音が割れやすくなります。
＞今日で練習２日目です！
＞早く上達して頑張ろうと思います＊
２日目なら、まだまだこれからですよ。
答えを急いではいけません。打楽器の演奏はケータイやゲーム
みたいにすぐ答えが出るものではありません。
今日より明日が悪くなる日だってあります。
チューニングも一日で完成するわけではありません。
急がずあせらず、でも着実に。毎日誰でもやっているような
あたりまえの基礎練習の中に答えはあります。
ア ヘッドの基礎チューニング
ヘッドの各チューニングボルトが全て均等に締められ、ペダルを一番
カカト側に戻したとき、そのティンパニの最低音になるように調整
されているかどうかです。
国産の４台一組のティンパニセットでは、一番小さいティンパニの
最低音は「Ｃ」ですね。確認してください。少し踏み込んで音を
合わせるようにボルトを調整してもかまいませんが、次の「イ」を
よく確認してください。
イ スプリングバランスの調整
ペダルを踏み込んで、足を離してもぴったり止まるかどうか、そして
ティンパニを強打しても、ペダルやゲージが動くことがないかどうかです。
ウ チューニングゲージの位置
ペダルを踏んで１音１音づつ音を合わせ、音名を示すゲージの位置を決めます。
エ ペダルの重さ調整
メーカーや楽器によっては、ペダルの重さが調整できるようになってる
ものもあります。
(1)
まず最初は「基本チューニング」です。
これはペダルをカカト側にいっぱいに戻し、各ボルトを調整してそのティンパニの
最低音に合わせる作業です。各ボルトは均等にしめ、どこのボルトを近くを叩いても
同じピッチになるように調整します。
(2)
次にペダルがスムーズに動くように、ティンパニ内部のバランス・スプリングの
調整をします。
(3)
最後にペダルを踏んで１音１音づつ音を合わせ、音名を示すゲージの位置を決めます。
ここまでが１段階目の「基本チューニング」です。
(4)
２段階めは、次にペダルを踏んで、実際の曲に使う音に各ティンパニを合わせます。
以上が手順です。ゆうこさんの質問は・・・
＞最低音のハリの位置ゎ変えないで，
(1)の作業ですね。ハリと言うのは針、すなわち音を示すゲージのことですかね？
＞ボルトで調節して，その他の音ゎハリを動かして調節すればィィんですか？？
(3)の作業ですね。基本的にボルトは最低音を合わせる時にだけ触ります。
＞ティンパ二のチューニングってどぅやってやるんですか？？
チューニング方法がのっている教則本を買うのが一番です。
図も写真も示せないネットの掲示板では、説明に限界があります。またネットの
検索サイトで「ティンパニ チューニング」などのキーワードで検索すると
山ほど情報が得られます。
おなじみの楽器メーカー「ヤマハ」さんのサイトをご紹介しておきます。
http://www2.yamaha.co.jp/u/naruhodo/17timpani/timpani1.html#2
各ティンパニの最低音
32インチ Ｄ
29インチ Ｆ
26インチ Ａ
23インチ Ｃ
ヤマハはすべて「ＴＰ－＊＊●●」と言う形式の型番です。最初の＊＊は
９０、７０、５０、３０でグレードを表します。数字が多い方が高級品です。
●●は３２や２９など、そのティンパニのサイズを表します。
さて、ペダルがものすごい勢いで跳ね返るとのことですが。
ペダルのそばに、大きなねじがありませんか？
片手でやっと握れるくらいの、直径７cmくらいの（笑
（大きさはいい加減なので信用しないで下さいね（＾＾；）
ペダルのすぐ奥にあるはずです。
そのねじをいじると直るかと思います。
確か、時計回りにまわすとよかったんじゃないかなぁ・・・。
まわすと「ほおって置くと半音高くなる」現象も解消されますよ☆
しかし、このねじは「爆弾ねじ」なので素人は触らないでおくのが賢明です。
ぜひ、楽器屋さんに見せてください。
あと、もしかしたらペダルを踏み込みすぎなのかもしれません。
片足で軽く踏めるくらいで、十分な音域が表現できるはずです。
ねじ探しのついでに、きっと埃で汚れてると思いますのでお掃除もして下さいね（＾-＾）
それから、楽器屋さんに見てもらいましょう。
学校で使われているペダルティンパニの多くは「バランス方式」と言う
仕掛けになっていて、ペダルを踏み込むとヘッドの張力と同じだけ
中のスプリングが引っ張ってバランスを取り、ペダルが（チューニングが）
動かないようにしています。
ヘッドの張力 ＝ スプリングの張力 ＝ 一定の音程
ですね。
＞ペダルのつま先を踏み込んだときものすごい速さでペダルが跳ね返るんです！！
この場合はスプリングよりヘッドの張力が強いために、ペダルが戻る
（チューニングが下がる）わけです。
＞ペダルを踏み込んでしばらく放っておくと半音ほど高くなってるんです。
これもスプリングバランスが崩れています。この場合は上とは逆にスプリングの
張力の方が強く、ヘッドを引っ張ってしまう（ペダルを踏み込むのと同じ）ので
ピッチが上がるわけです。
メーカーによっていじる部分が違いますが、だいたいの流れは
ペダルを戻す ＞ 最低音にヘッドをチューニングする ＞ バランス（スプリング）
調整をする ＞ 音名ゲージを合わせる
という手順です。ヤマハの場合はさらにペダルの動きを好みの重さに変えられます。
Miwaさんの書かれた「爆弾ねじ」（なんちゅーネーミングですかこれは(^^）は
パール社では問題のスプリングの張力の調整ねじで、昔のヤマハでは上に書いた
ペダルの重さの調整（スプリングの張りとは関係なし）です。今のヤマハには
ありません。
＞（ちなみにねじの大きさは、ヘッドをチューニングするときのボルトと
＞同じくらいです）
それはペダルのカカトの下にあるボルトですね。それがスプリングの強さを
調整するボルトです。チューニングボルトと同じチューニング・キーで回せます。
Miwaさんが書かれたのは「素手で回せる」ものです。カマの下の土台にあります。
最近のヤマハは蝶ネジ、昔のヤマハは円形のハンドルです。
これでペダルの重さを調整します。
＞あれってペダルをつま先の方に踏んでやったらいいんですよね？
＞（じゃないとさわれませんか）
まずペダルをカカト側に全部もどして、ペダルの下に角材などかませて
ペダルが下がらないようにします。
そしてヘッドをそのティンパニの最低音に合わせます。
それから先ほどのボルトでスプリング調整をします。角材を取り少しペダルを
踏み込んで、ボルトが見えるようにしてから回すわけです。
＞ヘッドの張り替えとか全くしないのでそういうのが原因かなーと思ってました
ヘッドが古くなると張力が落ちますから、やはりスプリング調整が必要に
なります。ヘッドが古いのは、今回のようにバランスが崩れる原因の一つです。
23インチだと国産のティンパニなら、ペダルをかかと側にいっぱいに
戻して「C」の音にチューニングします。
丸いネジはペダルの重さを調整するネジです。
例えば吹奏楽のオリジナルなど音換えが忙しい曲を良くやるバンド
であれば軽めにしておく、オケアレンジなど楽章であまり音を変えない
曲を良くやる場合は重くしてピッチを安定させます。
ちなみに、叩いてペダルが動く、あるいはつま先側やかかと側に
いっぱい踏むとペダルが戻る、などの症状は別の部分の調整が必要です。
こういった情報は、ティンパニを購入した際についてくる取扱説明書に
書いてあります。４個セットのティンパニなら４冊あるはずです。
無くさない様にしたいですね。
ペダル付近にある大きめのネジは、ペダルの調整に使いますよ。
もし、ペダルを限界まで（つま先側に）踏み込んだときの戻ってくるようであれば右側に、
かかと側に踏み込んだときに戻ってくるようであれば左側に回してください。
改善されるはずです。
また、楽器屋さんに調整してもらうことをオススメします☆
皮は、主に１箇所だけを叩くでしょうから、1～2年に１回のペースでいいので、一度はずして３分の１くらい回転させた後に再びチューニング。
こうすると、１枚の皮で5～6年使えるそうです。
＞４つのティンパニとも全て、そのティンパニの一番高い音に
針がとどかないんです。
ありゃま、お約束の症状ですね（＾＾；
ペダルの近くに大きなねじがありませんか？
なんとなくきのこに似ている（と私は思う）大きなねじ。
それをいじってやると直りますよ。
んぐさんの場合は、右側へ(時計回りに)ねじるといいです。
でもこのねじ、本当はさわっちゃいけないんです。
さわるとチューニングは１からやり直しです。
ですので、このねじをさわるのは「楽器屋さん」もしくは「プロ」だけですね・・・。
今は夏休みですし、もし時間があるようなら学校でお世話になっている楽器屋さんに来てもらうといいと思います。
＞ペダルを下げてもゲージのところにある矢印みたいなものが
＞一番下まで下がらなくなってしまいました（´｀）
これはヘッドの張りより、スプリングの張りが強い時にこの様な状態に
なります。ペダルを踏むのは軽いけど、戻す方に力がいりませんか？
長く基本チューニングをせずティンパニを使っていると、ヘッドが伸びて
きてこの症状が出るときがあります。また、チューニングボルトを緩め
すぎた時もこうなるときがあります。
ペダルを踏み込んでから、踏み板のカカトの下をのぞいてみてください。
チューニングボルトと同じ形の四角いボルトがありませんか？
これがスプリング調整ボルトです。
このボルト少しづつ左（反時計回り）に回しながら、ペダルを上下して
みてください。スムーズに動くポイントがあると思います。
急にたくさん回すと、いきなりペダルがつま先側にグィーン！と一気に
動いてしまうことがありますので注意してください。
ちゃんとカカトの位置までスムーズに戻るようになったらOKです。
＞次にこうならないためのアドバイスも書いてもらえるとうれしいです。
たまには基本チューニングを確認することです。基本チューニングとは
ペダルを一番戻したとき、そのティンパニの最低音になるようにヘッドを
調整します。
そしていちどバランス調整を行ったら
(1) ヘッドを張り替えたとき
(2) 普通より高いあるいは低い音域でティンパニを使用したいとき
(3) ヘッドが伸びてきてスプリングの張力とのバランス調整が崩れたとき
以外はほとんど触る必要はないでしょう。
＞ペダルを踵側に完全に踏み込んだ（ペダルを開放した）状態のときに最低音
＞つま先側にちょっと踏み込んでそのティンパニの最低音になるように
これは最低音のチューニングには２つの方法がある、と自分は考えています。
＞ティンパニは踵側に完全に踏み込んだ状態のときに最低音になるように
＞チューニングする」と教わりました。
確かにこれが基本だと思います。「ティンパニの音域」で最低音といわれるのは
ペダルをカカト側いっぱいに戻した時の音です。
また演奏上、最低音を多用しゲージを見るヒマさえないような曲では「とにかく
ペダルをカカト側いっぱいに戻せば、その音（に近い音が）が得られる」のは
強い味方ですね。
しかし実際には最高音・最低音よりさらに上下に幅を持たせてティンパニは
作られています。
例えば、いちばん大きい３２インチティンパニの最低音はＤ、最高音はＢ♭に
なっています。実際はペダル一番カカト側に戻した状態でもＤ以下したり、
ペダルをつま先側いっぱいに踏み込んだとき、Ｂ♭以上なるようにチューニング
ボルトで調整が可能となっています。
それはなぜでしょうか？
理由はいくつか考えられます。
以下は全く自分の推測で書きます。
一つめは「より低いピッチでチューニングが必要になった時のため」です。
暖かい日に最低音に調整したティンパニはヘッドが伸びています。それを冷えた
場所で演奏した場合、ペダルをいちばんカカト側に戻してもピッチが高い場合が
あります。
同じ様な理由で、調によっては響きを良くするため、同じ音でも低めにしたり、
高めにチューニングする事があります。
３２インチの最低音はＤです。
しかし同じＤでも、Ｃ（ハ長調・C dur）のＤは高めに取り、Ｂ♭（ロ長調・B dur）の
Ｄは低めにしないと、よい響きは得られません。
ですからチューナーで合わせたＤより、より低い音が必要になったときのため少し
余裕を持たせてチューニングするわけです。
「そんな事ホントにやってるのかな？」と思う人もいるでしょうね。
チューニングに「耳」を使わず「目」ばかり使う人（音名ゲージたけに頼っている人）
には判らないと思います。音楽は耳を最大限に使う分野です。「耳」で合わせるのが
チューニングの本来あるべき姿です。
２つめは構造上の理由です。
ティンパニは楽器ですが「工業製品」という側面もあります。機械的な部分がかなり
多いです。機械というのは動作部分の初めと終わりは「誤差」というのものがあり
ます。また人為的に「遊び」を持たせている場合もあります。遊びというのは
例えば自転車のブレーキなども、レバーを引いてもすぐにブレーキがかからないよう
余裕を持たせている部分です。
ティンパニのペダルも「動きのいちばん端」、すなわちペダルの両端というのは
あまり正確ではありません。このため、すこしペダルを踏み込んだ状態で最低音に
なるように調整するわけです。
＞（その方がバランスが安定する、とかなんとか...）
と言われたのは、ここら辺の理由だと推測します。
＞どちらが正しいのか、理由も含めて教えて下さい。お願いします。
正しい、正しくないというより、ティンパニをどんな使い方をするか？という
問題です。ですからその人の考え方、使い方次第だと言えるでしょう。
正解はありません。